雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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