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勿必和务必的区别,务必是什么意思呀

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  十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合勿必和务必的区别,务必是什么意思呀青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首(shǒu)春歌(gē)增添了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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