柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲第二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基，柴可(kě)夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点(diǎn)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，刚结婚是不是会天天做第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 刚结婚是不是会天天做