雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bi心之所向目光所至什么意思，目光所至啥意思é)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(心之所向目光所至什么意思，目光所至啥意思shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？心之所向目光所至什么意思，目光所至啥意思p>

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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