古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：冀g是河北哪里的车牌>

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其冀g是河北哪里的车牌是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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