雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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