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2100是平年还是闰年，2100是平年还是闰年最佳答案世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后(hòu)背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。2100是平年还是闰年，2100是平年还是闰年最佳答案

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光(guāng)中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一(yī)生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术(shù)历(lì)程中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它引发(fā)了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国(guó)的(de)印象学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科(kē)学(xué)家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些(xiē)图像还(hái)原，那么(me)就(jiù)会(huì)看(kàn)到一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的秘(mì)密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的(de)真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐在(zài)他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们(men)说你们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表(biǎo)达(dá)的意思和(hé)意境并不太(tài)理(lǐ)解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯2100是平年还是闰年，2100是平年还是闰年最佳答案的(de)从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世界的(de)注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的(de)手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了(le)他(tā)心中这(zhè)世界上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它(tā)的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟(shú)知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了(le)女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表现(xiàn)十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活(huó)的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑，这(zhè)也是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的(de)形象体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这(zhè)一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。