雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(sh吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗àng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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