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你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性(xìng)的(de)舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是(shì)什么(me)意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗弯评(píng)论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是(shì)受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思访(fǎng)谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅殊(shū)方(fāng)面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意思？为什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封号，现代(dài)一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世(shì)袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭(xí)到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一(yī)并授(shòu)予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲(zhōu)白人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵士乐(lè)主要集(jí)中在(zài)新(xīn)奥(ào)尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于(yú)对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大(dà)师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言(yán)来答(dá)复，你就一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的(de)，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了(le)强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的(de)部(bù)分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基础之上，只是(shì)更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思(yào)的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有(yǒu)特(tè)色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的新奇的(de)音色以及最高音区的(de)几个(gè)音几乎成了(le)爵(jué)士(shì)乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要(yào)一(yī)些；圆号的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很(hěn)迷人(rén)的(de)，但是对于爵士(shì)乐队(duì)来说，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在(zài)音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵(jué)士(shì)乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三(你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思sān)支小号(hào)和(hé)两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个(gè)数(shù)目并不固定(dìng)；木管组通常由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在(zài)商(shāng)品录(lù)音带(dài)中经常可(kě)以听到(dào)这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特(tè)征是它(tā)的发音(yīn)方法和音色，无(wú)论是乐器还是人声(shēng)，这些(xiē)特(tè)征都足以使人们(men)绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会(huì)听到真正的(de)黑人(rén)田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大(dà)幅度的变化是(shì)多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的(de)吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的(de)重要(yào)手(shǒu)段，在(zài)这(zhè)些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的(de)变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种变化(huà)而产生(shēng)富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结(jié)束(shù)时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和(hé)音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的(de)音乐(lè)家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz