雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(1cc的水等于多少克，1cc水是多少克ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里1cc的水等于多少克，1cc水是多少克烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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