柴可夫behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并写(xiě)出(chū)感(gǎn)想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协(xié)奏曲的风格(gé)特点等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗优美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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