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殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地名，世界十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其(qí)至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的(de)夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各(gè)个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心(xīn)无旁(páng)骛地(dì)面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美(měi)，他(tā)的风格(gé)几乎(hū)影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重大(dà)转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一(yī)次革命性突(tū)破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法国的印(yìn)象学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象派和(hé)他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人(rén)们最容(róng)易(yì)接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的(de)女人的画(huà)，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现(xiàn)代(dài)人(rén)们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么(me)就(jiù)会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完(wán)成这幅画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而(ér)且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是(shì)来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来(lái)说对于画(huà)中所要(yào)表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会(huì)西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画(huà)展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了(le)浓厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出(chū)画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他(tā)心(xīn)中这世(shì)界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为(wèi)这(zhè)段(duàn)秀长的(de)腰部(bù)才(cái)使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝(jué)对(duì)地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信(xìn)念(niàn)，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它(tā)的价值所在。

殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简单(dān)的东西中表达(dá)出自己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画(huà)面(miàn)上人(rén)物(wù)的体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她(tā)对(duì)于生活的未来(lái)不(bù)是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美(měi)术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了(le)艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现(xiàn)了充满精(jīng)力的(de)老人和年(nián)轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在(zài)什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国(guó)立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系(xì)时(shí)，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画(huà)在以后的十(shí)几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的(de)共鸣。