雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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