雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(c蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗hóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèn蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗g)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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