古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐sand可数吗还是不可数，thousand可数吗，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日sand可数吗还是不可数，thousand可数吗浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画sand可数吗还是不可数，thousand可数吗，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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