柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng耐克品牌和乔丹品牌是什么关系)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就耐克品牌和乔丹品牌是什么关系是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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