古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。<一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心/p>

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心p>

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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