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西安市城六区是哪几个爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特(tè)点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼(hū)爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩(hái)子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也受(shòu)到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯评(píng)论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)西安市城六区是哪几个。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本(běn)身并(bìng)非是受(shòu)过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们(men)的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话(huà)通(tōng)常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下(xià)从各(gè)个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其(qí)二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分(fēn)的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和(hé)使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就(jiù)是(shì)授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报(bào)道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门(mén)训(xùn)练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向于(yú)个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如(rú)实回答(dá)也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从(cóng)各(gè)个角度对这(zhè)个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却(què)很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他(tā)们(men)中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在(zài)低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则(zé)的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的(de)切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了(le)强(qiáng)烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统音乐、白(bái)人的(de)民谣(yáo)和通(tōng)俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和声可(kě)以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的(de)与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器(qì)和演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱音器所产生的(de)新奇的音(yīn)色以及(jí)最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及(jí)后来出现(xiàn)的电吉(jí)他则以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重(zhòng)要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号(hào)的(de)浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽(jǐn)量溶(róng)入整体(tǐ)的音响之中，在爵士(shì)乐队中却(què)恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每(měi)一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个(gè)部(bù)分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号和(hé)班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低(dī)音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固(gù)定；木管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人(rén)都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称(chēng)为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大(dà)乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)），有时还加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商品录(lù)音带中经常可(kě)以听到这类乐(lè)队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐(lè)的(de)另(lìng)一大特征是它的发音方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何(hé)传统音(yīn)乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有(yǒu)机会听到(dào)真正(zhèng)的(de)黑(hēi)人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情的(de)大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手(shǒu)段(duàn)，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常(cháng)用的是不(bù)同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是(shì)力度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用这(zhè)种变(biàn)化而产(chǎn)生富(fù)有(yǒu)生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快西安市城六区是哪几个(kuài)，而且常常在一个音临(lín)近结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国南部(bù)的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的(de)后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非文化和(hé)音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的(de)音乐家。