世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻(xún)常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可(kě)靠(kào)的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年(nián)何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成(c反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数héng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个(gè)局(jú)部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格(gé)尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏(xì)团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加(jiā)索个人(rén)艺术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能(néng)创(chuàng)造出比黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的(de)东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的(de)女人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘(mì)密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯(chún)的(de)从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙(yá)馆而创(chuàng)作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的(de)是将全(quán)世(shì)界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥(gē)将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象的(de)手法与(yǔ)立(lì)体主义(yì)的(de)手法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看到(dào)了他(tā)心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画(huà)引起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议(yì)和抨击(jī)，然(rán)而安(ān)格(gé)尔的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵(kuí)似(shì)乎成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一(yī)样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这(zhè)副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造(zào)亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了(le)艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只(zhǐ)是(shì)我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数　　从艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空(kōng)前的发(fā)展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作(zuò)的一(yī)幅写生画，当(dāng)时莫奈并没(méi)有(yǒu)给它命名，直到一(yī)名新闻(wén)记(jì)者讽刺莫奈的画(huà)是"对美(měi)与真实(shí)的(de)否定，只(zhǐ)能给人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画起了(le)个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海(hǎi)上(shàng)雾(wù)气迷(mí)朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人(rén)一种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画(huà)

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