古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法)塘(táng)里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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