柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么(me)好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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