春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释(shì)是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长声(shēng)叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么(me)意思(sī)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零(líng)而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年花(huā)开时节不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现在已经不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了(le)，而今(jīn)人却依旧对着随风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的(de)红(hóng)颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这位已是(shì)半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前(qián)亦是一(yī)位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝(cháo)卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌舞之地，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑(sāng)田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀(jì)，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代(dài)指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花(huā)，抒(shū)发人生短促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵(guì)无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的未来不免(miǎn)是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具体(tǐ)命(mìng)运加以典(diǎn)型(xíng)化，表现出这是一大群处(chù)于(yú)封建社会下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是(shì)唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都(dōu)市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛(luò)阳(yáng)已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由(yóu)此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的(de)，实(shí)际上是由(yóu)大自然的变化而联(lián)想到美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而(ér)感叹(tàn)红颜(yán)易老、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地(dì)表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句(jù)集中地(dì)表现(xiàn)青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐(lè)只好让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示(shì)了(le)诗人对(duì)青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了(le)对(duì)美的短暂和(hé)生(shēng)命(mìng)的有限的(de)感慨(kǎi)，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同(tóng)过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹(nào)的游(yóu)乐场所(suǒ)，如今只有(yǒu)几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句(jù)是(shì)精警的名(míng)句(jù)，它(tā)比(bǐ)喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于(yú)强调(diào)了时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出(chū)了花(huā)卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再的对(duì)比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其(qí)中也(yě)包括(kuò)了(le)诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈(tán)的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的(de)才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲(jí)取乐(lè)府诗的叙(xù)事(shì)间发(fā)议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙(miào)交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突(tū)出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞(cí)写一个女子(zi)向(xiàng)遗弃她的(de)情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则(zé)从女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受(shòu)推(tuī)崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多(duō)感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番(fān)花(huā)信(xìn)风”是(shì)中国人特有的花(huā)事(shì)时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的(de)原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节(jié)时令而(ér)活动(dòng)的，其活(huó)动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动便成了(le)季节的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候(hòu)变化相关灶伍，人们(men)把大(dà)自(zì)然的这(zhè)些节(jié)律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春(chūn)册(cè)辩(biàn)稿的三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分(fēn)别为“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似”的(de)全诗(shī)解释是(shì)：洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的桃花(huā)李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知(zhī)落入了(le)谁(shuí)家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗(shī)句以及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句，年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知(zhī玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次)识：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁(shuí)还(hái)能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人(rén)却依旧对(duì)着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春年华的红颜少(shǎo)年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而(ér)他(tā)从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾(céng)与公子王孙玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人理睬(cǎi)，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而(ér)美人(rén)的(de)青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保持几时(shí)？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往(wǎng)今来的(de)歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)，更(gèng)闻(wén)桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写(xiě)洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加以(yǐ)典型(xíng)化，表现(xiàn)出(chū)这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下层的男女老少的(de)共同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对(duì)漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落花(huā)生出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤(shāng)的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜易(yì)老、生(shēng)命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比喻，形象地(dì)表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表(biǎo)现(xiàn)青春易老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十(shí)句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年(nián)，从(cóng)前(qián)他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经历过的(de)一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的(de)生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂和(hé)生(shēng)命的(de)有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感叹(tàn)美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过(guò)眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强调了时(shí)光流逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指名词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不能掌握自己命(mìng)运的可(kě)怜人(rén)，其中(zhōng)也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也(yě)表明(míng)这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经验，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙(xù)事方(fāng)式(shì)抒(shū)情(qíng)的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写(xiě)一(yī)个女子向遗(yí)弃她的情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独(dú)创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡(dù)口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的(de)世界(jiè)也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联(lián)借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运年春季如(rú)约而(ér)至，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的(de)季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大(dà)自(zì)然(rán)的(de)这些节律现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然的(de)变(biàn)化(huà)，发明了“二十(shí)四(sì)节气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三(sān)候分别(bié)为：“一(yī)候东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

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