南音琵琶入(rù)门(mén)指法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片是南音琵琶常见的入(rù)门指法有(yǒu)弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈(chéng)小量外(wài)突，面板和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的(de)腕(wàn)关(guān)节作向外前(qián)方稍稍抬(tái)出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端(duān)要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要(yào)有摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图(tú)片

　　快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺(nà)打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺(nà)与前面一(yī)音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法：当右(yòu)手弹出前(qián)一按音之后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)作(zuò)向左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨，然后离开(kāi)弦身(shēn)，带起(qǐ)一个较(jiào)弱或稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在(zài)下(xià)面搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦散(sàn)音时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方(fāng)便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同(tóng)一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法中最基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而不(bù)很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么调节奏的(de)快慢(màn)，一般作八(bā)声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从(cóng)少品到多品；从(cóng)用拨子(zi)到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶(pá)出(chū)来时(shí)（还(hái)没有(yǒu)坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派(pài)的形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏方法和风格特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐器(qì)的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又(yòu)要求演(yǎn)奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器(qì)的发(fā)展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可(kě)分割(gē)的(de)。

　　各种因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了(le)琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-琵琶

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