古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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