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现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士(shì)是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们(men)演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道(dào)和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上(shàng)一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然(rán)而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问题的(de)研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么(me)得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到(dào)一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作(zuò)用，最终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族(zú)爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是(shì)公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城市(shì)新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础(chǔ)，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集中在(zài)新(xīn)奥(ào)尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良(liáng)爵(jué)士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子)家名(míng)叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十(shí)分新奇(qí)的(de)音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和评(píng)论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成(chéng)为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录(lù)下(xià)的(de)对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的(de)音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个(gè)角度对这个问题的(de)研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是(shì)出(chū)错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子使得(dé)音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导(dǎo)致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者(zhě)在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背(bèi)景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声(shēng)可以说是完(wán)全(quán)建(jiàn)立(lì)在传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售(shòu)量最大的乐器之(zhī)一(yī)；长号能(néng)够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所产(chǎn)生的(de)新奇的(de)音色以(yǐ)及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来(lái)出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击(jī)式(shì)的有力音响和演奏(zòu)和(hé)弦(xián)的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的(de)地位相对(duì)次要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整体的音(yīn)响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的(de)是(shì)两个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所取代(dài)，钢琴也(yě)加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使(shǐ)用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不多(duō)，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还加(jiā)上(shàng)三四个小提(tí)琴(qín)，在商品(pǐn)录音带(dài)中经常可以听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐(lè)器还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足以使人(rén)们(men)绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段(duàn)，在(zài)这些(xiē)技(jì)巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可能是力度）的(de)有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖动(dòng)的幅(fú)度(dù)和速度(dù)，更(gèng)加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵(jué)士乐，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)（曲）

　　第(dì)三人称(chēng)单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例(lì)句(jù)