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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me),柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃
因为离别伤感(gǎn),伤(shāng)心落泪,一是不知道说什么才好,毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人,说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了,二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心,想说的话都被自(zì)己的哭泣打断,已经说不出(chū)话来了。
所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳台湾swag是什么,swag是什么意思什么梗永的词(cí)作。
作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè),凄婉动人(rén),堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促(cù),傍晚时分,面(miàn)对着长亭,骤台湾swag是什么,swag是什么意思什么梗雨刚停。
在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行,却没有畅(chàng)饮的心绪,正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候,船上的人已催着出发。
握着对方的手含(hán)着泪对视,哽咽的说不出话来(lái)。
想到这一去路途(tú)遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空,深(shēn)厚广(guǎng)阔,不(bù)知(zhī)尽头 。
自古以来,多情的人总(zǒng)是为离别而伤感,更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)!谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)?怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边,面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。
这一去长年相(xiāng)别,我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景,也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。
即使有满腹的情意(yì),又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢??
赏析
全词分上下(xià)两阕。
上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对(duì)长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇”三句写(xiě)环境,点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天,地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭,具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。
然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物,而(ér)是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入(rù)景,暗寓别意。
时当世(shì)圆(yuán)秋季,景已(yǐ)萧瑟(sè);且值天晚(wǎn),暮色阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继之以寒蝉凄(qī)切:词人(rén)所见所闻,无处不凄凉。
加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù),句(jù)法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之(zhī)致,更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。
后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。
在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。
“无绪”,指理(lǐ)不出头绪(xù),有“剪(jiǎn)不断,理还乱(luàn)”的(de)意思。
写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分(fēn)难舍之际,船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。
透露(lù)了(le)现实的(de)无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别(bié)的情景。
一对情人,紧紧握着手,泪眼(yǎn)相对,谁也(yě)说不(bù)出一句话来。
这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng),写得(dé)淋漓尽致。
一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状,跃然纸上(shàng)。
这是白描手法,所谓“语不(bù)求奇,而意(yì)致绵(mián)密”。
“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。
词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。
一(yī)个(gè)“念”字,告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。
“去去”是(shì)越去越远的意思。
这二字用得极好,不愿去而(ér)又不(bù)得不去,包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。
只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ),最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写,具有承上启下的作用(yòng)。
下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。
下片则宕开一笔,先作泛论,从(cóng)个别说到一般,得出一条人(rén)生哲理:“多情自(zì)古伤离别”。
意谓伤离惜别,并(bìng)不自我始,自古(gǔ)皆然。
“自(zì)古”两字(zì),从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发,提升为普(pǔ)遍、广泛的现象,扩大了词的意义。
但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句,则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。
“今宵酒醒何处?杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。
”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境,也是他漂泊江湖的(de)感受。
这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情,真正(zhèng)做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写难留的离(lí)情;晓风凄冷,写别(bié)后的寒心;残月破碎,写此后难圆之意。
这几句景(jǐng)语,将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情,表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。
难(nán)怪它为人(rén)称道(dào),成为(wèi)名句。
再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng):“此去经年,应是(shì)良辰(chén)好景虚设。
便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人说?”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。
此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏;再退一(yī)步,即(jí)便对着美(měi)景,能产生(shēng)一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之(zhī),一切都提不起(qǐ)兴致了。
这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地步,也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情。
结句用问句(jù)形式,感情显得更强烈(liè)。
《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思,先写离别之前,重在勾勒(lēi)环境;次写离(lí)别时刻,重在描写情态(tài);再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象,在刻画心(xīn)理(lǐ)。
不论勾勒(lēi)环境,描写情态(tài),想象未来,词人都注意了前后照(zhào)应,虚实相生,做到层层深入(rù),尽(jǐn)情描绘,情景交融,读起来如(rú)行云流(liú)水,起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。
这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉,但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。
古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。
原文
雨霖铃·秋(qiū)别(bié)
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰(lán)舟催发。
执手相看(kàn)泪眼(yǎn),竟无语(yǔ)凝噎。
念去去,千里烟波,暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。
多(duō)情自古伤离别,更(gèng)那(nà)堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸,晓风残月。
此去(qù)经年,应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。
便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说?
注释
长亭:古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī),又称“十里(lǐ)长亭”。
靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急(jí)猛的阵雨。
都门:国(guó)都(dōu)之门。
这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(南(nán)朝梁任昉《述异记》。
这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。
凝(níng)噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去去:重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字,表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。
暮霭(ǎi):傍晚的云雾。
沉沉:深厚的(de)样子。
楚(chǔ)天:指南方楚(chǔ)地的天空。
暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天,深厚广阔,不知尽头(tóu)。
今(jīn)宵(xiāo):今夜。
经(jīng)年:年复一(yī)年(nián)。
纵:即使。
风情:情意。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一(yī)作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体(tǐ)裁:词
词 牌:双调·雨霖(lín)铃
创作背(bèi)景(jǐng)
柳永因作词(cí)忤真宗,屡试(shì)不第,所以心中失意忧愤,常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。
此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。
作者介绍
柳(liǔ)永,(约984年—约(yuē)1053年)北宋著名词人,婉(wǎn)约派代(dài)表人物。
汉族,崇安(今福建武(wǔ)夷山)人,原名三变(biàn),字景庄,后改名永,字耆(qí)卿(qīng),排行第七,又(yòu)称柳七。
宋仁宗朝进士(shì),官至屯田员(yuán)外郎,故世称柳屯田。
他自(zì)称“奉旨填词柳三变”,以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词,并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。
其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情,创作慢词独(dú)多(duō)。
铺(pù)叙刻(kè)画,情景交融,语言通俗,音律谐(xié)婉,在当时流传极(jí)其广泛,人(rén)称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī),对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响,代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。
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