柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴苹果x多重以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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