雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永(正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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