雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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