雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(l美女脱了个精光露出奶囗和尿囗ái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景美女脱了个精光露出奶囗和尿囗物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难美女脱了个精光露出奶囗和尿囗留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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