雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大)深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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