古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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