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  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yá台湾是省还是市 台湾是省会吗o)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的(de)起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作(z台湾是省还是市 台湾是省会吗uò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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