雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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