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春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她(tā)的(de)真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫(máng)然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)，引(yǐn)起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的(de)学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅(fú)易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们(men)的视觉(jué)出(chū)了(le)毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇(chún春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句)微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的(de)另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里(lǐ)程碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重大转折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值最高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习(xí)成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历(lì)史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所(suǒ)有的人(rén)都(dōu)知道达(dá)芬奇(qí)画(huà)过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学(xué)分(fēn)析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完(wán)成这幅(fú)画的(de)，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个(gè)人(rén)要(yào)出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了(le)解西(xī)方历(lì)史(shǐ)的(de)人来说(shuō)对于画(huà)中所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处(chù)可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代(dài)文化(huà)中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这幅画(huà)展示(shì)了(le)圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家(jiā)躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物(wù)馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图(tú)像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能(néng)一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造(zào)出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得(dé)极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简单的(de)东西中表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞(dàn)生时(shí)的情景，画(huà)面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在(zài)写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的(de)才华，不(bù)论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大(dà)名画这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当(dāng)然(rán)这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂(liè)的(de)立体主义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的(de)嘲讽(fěng)和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形(xíng)象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联(lián)系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起了(le)极(jí)大的共鸣(míng)。