雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(ji什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空àn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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