古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘一个立一个羽念什么字：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩一个立一个羽念什么字(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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