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诫勉谈话影响期是多长时间,诫勉谈话受影响吗

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河流大野犹嫌束下一句是什么作者,河流大(dà)野犹(yóu)嫌束运用了什么修辞手法

  河流大野犹嫌束下一句是山入(rù)潼关不解(jiě)平。

  出自谭(tán)嗣同的《潼关》。

  这首诗是诗人十(shí)八岁时(shí)所作,为公元1882年(光绪(xù)八年(nián))。

《潼关》原诗

  终古高云簇此城,秋风吹(chuī)散马蹄声。

  河(hé)流(liú)大野犹嫌束(shù),山入(rù)潼关不解平。

《潼(tóng)关》翻译(yì)

  自古以来(lái)高高云层就聚集在(zài)这座(zuò)雄关之上,秋风阵阵(zhèn)总是吹(chuī)散(sàn)得得的马蹄(tí)声(shēng)。

  奔腾而过的黄河与辽阔的原野还(hái)嫌太过约束,从华山进入(rù)潼(tóng)关后更(gèng)不知什么是(shì)坦平(píng)。

创作(zuò)背景(jǐng)

  这首诗是诗(shī)人十(shí)八(bā)岁时所(suǒ)作,为公元(yuán)1882年(光绪八年)。

  此(cǐ)年(nián)春,诗人从浏阳起身,往其父亲谭继(jì)洵任(rèn)职地甘肃兰州(zhōu)。

  途经潼关,诗人被眼前(qián)雄伟(wěi)壮丽的景色所深深吸引,由(yóu)衷唱出了这(zhè)首(shǒu)赞(zàn)美之歌。

谭嗣同简(jiǎn)介

  个人简介(jiè)

  谭嗣(sì)同(1865年—1898年(nián)),湖(hú)南浏(liú)阳人,中国(guó)近代资(zī)产阶级著名的政治家、思想家,维新志士。

  少(shǎo)时(shí)师从(cóng)欧阳中(zhōng)鹄(gǔ),后加入维(wéi)新派。

  他主(zhǔ)张中国要强(qiáng)盛,只有发展民族工商业,学(xué)习西方资产阶级的政治制度(dù)。

  主(zhǔ)要成(chéng)就(jiù)

  公开(kāi)提出废(fèi)科举、兴学校、开矿(kuàng)藏、修铁路、办工厂、改官制等(děng)变法(fǎ)维新的主张。

  写文章抨击(jī)清政府的卖(mài)国(guó)投降(jiàng)政策。

  1898年参加领导戊(wù)戌变(biàn)法,失败后被杀,年(nián)仅三十四岁,与杨锐(ruì),刘光第,林旭(xù),杨深秀和康广仁并称为“戊戌六君子”。

  人物(wù)评价(jià)

  国家积弱当(dāng)有(yǒu)勇士(shì)赴汤蹈火,才(cái)能震撼国(guó)人,谭(tán)嗣同是明知不可为(wèi)而(ér)为之,是大义。

<诫勉谈话影响期是多长时间,诫勉谈话受影响吗h3>河(hé)流大野犹嫌束山入潼关(guān)不解平运用了什(shén)么修(xiū)辞手法有什么作用(yòng)?

  这句是拟人的手法,河流(liú)过大野,拟人的写到河流像是有脾气(qì)一(yī)样嫌(xián)弃被束缚(fù)一样。

  这样透过壮阔险峻(jùn)的(de)背景,就把潼(tóng)关写活了。

  同(tóng)时将写景与言(yán)情巧妙地结(jié)合(hé)起来,融进了诗人要(yào)求冲破约束的奔放(fàng)情怀(huái),是自我性格(gé)含蓄而(ér)又生动(dòng)的(de)描绘(huì)。

  这里的诗(shī)人即(jí)高山、大河,高山、大(dà)河(hé)即是诗人(rén)。

  因为诗人已把自己的精(jīng)神投射到了高(gāo)山、大河之上,在高(gāo)度的审美(měi)愉悦(yuè)中,诗人已与高数锋山、大河进入了(le)同一状态,彼此相融,浑(hún)然(rán)不分而这(zhè)“犹嫌束”“不解(jiě)平”的黄河,高山(shān),即是诗人(rén)傲岸不(bù)羁(jī)雄奇磊(lěi)落胸怀的(de)写照是诗人特有的(de)冲决(jué)一(yī)切罗网(wǎng)、奋(fèn)发昂扬的心态的外化。

  扩展资料

诫勉谈话影响期是多长时间,诫勉谈话受影响吗>  此诗以(yǐ)雄健豪放的笔触描绘了潼关一(yī)带山河的雄伟壮阔,折射出诗人一(yī)种(zhǒng)冲决(jué)一切罗网、昂诫勉谈话影响期是多长时间,诫勉谈话受影响吗扬进取的心(xīn)态。

  诗的(de)首句(jù)以一种远景式的遥望,展现(xiàn)潼关一带(dài)苍(cāng)茫雄浑的气(qì)象。

  紧接(jiē)着,第二句(jù)以轻捷、有力的笔调,将“秋风(fēng)”“马蹄(tí)声(shēng)”引入(rù)诗(shī)中,不但以听觉形(xíng)象(xiàng)补充了前一句所造成的(de)视觉形象,进一步渲(xuàn)染出潼关一带(dài)独具的氛围,而且打破了原先(xiān)画面(miàn)的静态,给全诗增(zēng)添了(le)一种动(dòng)感。

  对于(yú)久处书斋(zhāi)的文(wén)弱书(shū)生来说(shuō),萧瑟(sè)秋风也(yě)许是(shì)惹人(rén)伤感的凄凉(liáng)之物(wù),但对胸怀大志,亦文亦武的诗(shī)人来说,秋风(fēng)中(zhōng)那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

  他在壮阔(kuò)的天地间策马驰骋(chěng),感到欣喜,感到痛(tòng)快(kuài),腊亩感(gǎn)到精(jīng)神上(shàng)的极大的自由。

  接下来的三(sān)、四句,则转(zhuǎn)从河和山方面来写。

  在前面那(nà)种状态下,诗人极目(mù)四望(wàng),眼前的(de)自(zì)然景物也呈现出新奇的姿(zī)态:那从群山中冲(chōng)决而出的黄河,尽管已奔入辽阔的平原(yuán),但仍嫌受束缚(fù)似的在不断冲击(jī)着河岸;而西轮毕森去的群(qún)山(shān),虽然(rán)走向与黄河相反(fǎn),但仿佛也在(zài)力戒(jiè)平坦,一更(gèng)比一峰高。

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