雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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