柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。