雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上(shàng)的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)王宝强身价多少亿，马蓉分了王宝强多少家产。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意王宝强身价多少亿，马蓉分了王宝强多少家产思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。王宝强身价多少亿，马蓉分了王宝强多少家产p>

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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