韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨论(lùn)了(le)一个(gè)星期，前老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和(hé)其收购公司(sī)的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就(jiù)已经结束了(le)，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年以前的(de)很久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当时大(dà)热的(de)男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期(qī)。在(zài)当年(nián)，少女时(shí)代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一(yī)张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着(zhe)简(jiǎn)单(dān)的(de)白色T恤(xù)和牛(niú)仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩(hán)国三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作(zuò)为开(kāi)创了一(yī)个时代(dài)的女团(tuán)，少女时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古(gǔ)爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女(nǚ)时代(dài)一度(dù)被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国内(nèi)大多(duō)数人来(lái)说(shuō)，韩(hán)流(l三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级iú)真(zhēn)正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早将韩流输出(chū)至全世界的(de)韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在(zài)美国获得成功的(de)韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行(xíng)榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代(dài)之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中(zhōng)独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风(fēng)成主流(liú)

少女时代(dài)在全世界范围内的爆(bào)火，让她们成(chéng)了(le)第一个威胁到男(nán)团地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定(dìng)的粉丝群(qún)体(tǐ)，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后(hòu)的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参(cān)加梦(mèng)想演唱(chàng)会(huì)时，台下(xià)的观众在她们表演时关(guān)掉了手中(zhōng)的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发(fā)展，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)在海内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级争(zhēng)霸(bà)。随(suí)着女团市场的(de)竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表现(xiàn)得(dé)最为明(míng)显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三(sān)代女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风(fēng)、突出(chū)女性化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更博(bó)人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这种从可(kě)爱(ài)风到性(xìng)感风的(de)转变被(bèi)视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着女团(tuán)服(fú)装(zhuāng)越来越(yuè)大胆，也有了更多会(huì)被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无(wú)法(fǎ)通(tōng)过电视台(tái)的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上了卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女(nǚ)团的消亡

也(yě)许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩(hán)国女(nǚ)权运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事打造(zào)成了(le)韩国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受(shòu)到影响，迎合(hé)男性观(guān)众的性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去(qù)式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而(ér)迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是(shì)被打造出的产物，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出的(de)完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不(bù)同的一(yī)面，她(tā)们每一次露面(miàn)都在传递更完(wán)整、更(gèng)真实的现(xiàn)代(dài)女性(xìng)形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西(xī)方，我们一(yī)直喜欢女(nǚ)性(xìng)能(néng)够传(chuán)达(dá)一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这(zhè)是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来(lái)的成功正是因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大(dà)利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视为国内(nèi)团体，男子(zi)团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终(zhōng)数据也(yě)显示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都(dōu)是由男(nán)团或男(nán)歌手创造的(de)。

流行音乐(lè)评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众。男(nán)团(tuán)专注于(yú)与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚的(de)联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其(qí)编舞容易被更(gèng)多(duō)的观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功(gōng)后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更多(duō)资金，她们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是因为一(yī)开始花在支持那些女团(tuán)上的钱(qián)少(shǎo)。”

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