古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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