雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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