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　　关(guān)于河(hé)流(liú)大(dà)野(yě)犹嫌束(shù)下(xià)一句是(shì)什么(me)作者，河流大野犹嫌束运用(yòng)了什么修辞手法以及河流大野犹嫌束下一句是(shì)什么作者(zhě)，河流大(dà)野犹嫌束下(xià)一句是什么意(yì)思(sī)，河流(liú)大野(yě)犹嫌束运用了什么修(xiū)辞手法(fǎ)，河流大野(yě)犹嫌(xián)束描绘(huì)出一(yī)幅什么样的画面，河流(liú)大(dà)野犹嫌束山入潼(tóng)关(guān)不解平翻译等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什(shén)么修辞手法

　　出自谭(tán)嗣(sì)同(tóng)的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是(shì)诗(shī)人十八岁(suì)时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云簇此城(chéng)，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河(hé)流大野(yě)犹嫌束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以(yǐ)来高高云(yún)层就聚(jù)集在这座雄关之上，秋风阵(zhèn)阵总是吹(chuī)散得得(dé)的马蹄声。

　　奔腾而过(guò)的黄河与辽阔的原(yuán)野还嫌太过约束，从华山进(jìn)入潼关后更不(bù)知(zhī)什么是坦平。

　　这(zhè)首诗(shī)是(shì)诗(shī)人十八岁(suì)时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起身，往其父亲谭继洵任(rèn)职地甘肃兰州。

　　途(tú)经潼(tóng)关，诗人(rén)被眼前雄伟壮(zhuàng)丽(lì)的(de)景(jǐng)色所深深吸引(yǐn)，由衷(zhōng)唱(chàng)出了这(zhè)首赞(zàn)美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳(yáng)人，中国(guó)近(jìn)代资(zī)产(chǎn)阶级著名的政治家、思想家，维(wéi)新(xīn)志士。

　　少时师从欧(ōu)阳(yáng)中鹄，后加入维(wéi)新派。

　　他(tā)主张中国要强盛(shèng)，只(zhǐ)有发展民族工商业，学(xué)习西方资产阶级的(de)政治制(zhì)度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提出废科举、兴(xīng)学(xué)校、开矿藏、修(xiū)铁路(lù)、办(bàn)工厂、改官(guān)制等变法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击(jī)清政府的卖国投降政策。

　　1898年参(cān)加领(lǐng)导(dǎo)戊戌变(biàn)法，失(shī)败后被(bèi)杀，年仅(jǐn)三十(shí)四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨(yáng)深秀和康广仁并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇(yǒng)士赴汤(tāng)蹈火，才能震(zhèn)撼国(guó)人，谭嗣(sì)同是(shì)明知不可为而为之(zhī)，是大义。

河流(liú)大(dà)野犹嫌束山入潼(tóng)关(guān)不解平运用了什(shén)么(me)修(xiū)辞手法有(yǒu)什么作(zuò)用？

　　这句是拟(nǐ)人的手法，河流过(guò)大野，拟人的写到河流像是有脾气(qì)一样嫌弃被束(shù)缚一(yī)样。

　　这样透(tòu)过(guò)壮(zhuàng)阔险(xiǎn)峻的背景(jǐng)，就把潼(tóng)关写活了。

　　同时将写景与言情巧妙地结(jié)合起来，融(róng)进了诗人要求冲破约束(shù)的(de)奔(bēn)放情(qíng)怀(huái)，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人即(jí)高山、大河(hé)，高山、大河即是(shì)诗(shī)人(rén)。

　　因为诗(shī)人已把自己的精(jīng)神投射到了高山、大河之上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗人已(yǐ)与高数锋山、大河进(jìn)入(rù)了同一状态，彼此相(xiāng)融(róng)，浑然不分而这(zhè)“犹嫌(xián)束”“不解平”的(de)黄河，高(gāo)山，即是诗人(rén)傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写(xiě)照是(shì)诗人特有的冲(chōng)决一切罗(luó)网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健(jiàn)豪放的笔触描绘(huì)了(le)潼(tóng)关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲(chōng)决一切罗网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗的首句以一种(zhǒng)远景式(shì)的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑(hún)的气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不(bù)但以听(tīng)觉形象(xiàng)补充了前一句所造成的(de)视(shì)觉形象，进一步(bù)渲染(rǎn)出(chū)潼关一带独具(jù)的氛围，而且打破了原(yuán)先(xiān)画面(miàn)的静态，给(gěi)全诗增添了一种(zhǒng)动感(gǎn)。

　　对于久处书(shū)斋(zhāi)的文弱书生来(lái)说(shuō)，萧瑟秋风(fēng)也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀大(dà)志，亦文(wén)亦武的诗人(rén)来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄(tí)声(shēng)却更能(néng)催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔的天地间策马驰骋，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到精神上(shàng)的极大(dà)的自由。

　　接下来的三、四句，则转(zhuǎn)从河和山方面来(lái)写(xiě)。

　　在(zài)前(qián)面那种状态下(xià)，诗人极目(mù)四望，眼前的自然景(jǐng)物也呈现(xiàn)出新奇的(de)姿态(tài)：那从群山(shān)中冲决而出的黄(huáng)河，尽管已奔入辽阔的平(píng)原，但仍嫌受束缚似的在(zài)不断冲(chōng)击着河(hé)岸(àn)；而西轮毕森去的群(qún)山，虽然走向(xiàng)与黄河(hé)相反(fǎn)，但(dàn)仿佛也在力戒(jiè)平坦(tǎn)，一更比一峰高。

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