柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(du人+工念什么 人工念什么姓ō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让人+工念什么 人工念什么姓你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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