古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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