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河流(liú)大野犹嫌束(shù)下一(yī)句是什么作者，河流(liú)大野犹嫌(xián)束运用了什么修辞手法(fǎ)

　　出(chū)自(zì)谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁(suì)时(shí)所(suǒ)作，为公(gōng江苏高考为啥用全国卷，全国高考看江苏下一句)元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高(gāo)高云层就(jiù)聚集在(zài)这(zhè)座雄关之上，秋(qiū)风阵(zhèn)阵总(zǒng)是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过(guò)的黄河与辽阔的原(yuán)野还嫌太过约束(shù)，从(cóng)华山(shān)进入潼关后更不知(zhī)什么是坦平。

　　这首诗(shī)是诗人十八(bā)岁时所作(zuò)，为公元1882年(nián)（光(guāng)绪(xù)八年）。

　　此年春，诗人从浏阳(yáng)起身，往其父亲(qīn)谭继洵任职地(dì)甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼(yǎn)前雄伟壮丽的景色所深深吸(xī)引，由衷唱出(chū)了这首赞美(měi)之歌。

　　个(gè)人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国(guó)近代资(zī)产(chǎn)阶级著名(míng)的政(zhèng)治家、思(sī)想家，维新(xīn)志(zhì)士。

　　少(shǎo)时师从(cóng)欧阳中(zhōng)鹄，后加入(rù)维新派。

　　他主张(zhāng)中国要(yào)强盛(shèng)，只(zhǐ)有发展民族工商业，学习西方(fāng)资产阶级的(de)政治制度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提出废科举、兴学校、开矿藏(cáng)、修铁(tiě)路、办工厂、改官制等(děng)变法维(wéi)新(xīn)的主张。

　　写文章(zhāng)抨击(jī)清政府(fǔ)的卖国投(tóu)降政策(cè)。

　　1898年参加领导(dǎo)戊(wù)戌变法(fǎ)，失败后被杀，年仅三(sān)十四(sì)岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀(xiù)和康广(guǎng)仁并称为“戊戌六(liù)君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当有勇士赴(fù)汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣同是明(míng)知不可为而为之，是大义。

河流大野犹嫌(xián)束山入潼(tóng)关不解平运用了什么修辞(cí)手法(fǎ)有(yǒu)什(shén)么(me)作用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河流过大(dà)野，拟人的(de)写(xiě)到河流像是有脾气一样嫌弃被束(shù)缚(fù)一样。

　　这样透过(guò)壮阔险峻的(de)背(bèi)景，就把潼关写活了。

　　同时将(jiāng)写景(jǐng)与言情巧妙地结合起来(lái)，融进了诗人要求冲破约束的奔(bēn)放(fàng)情(qíng)怀，是自我(wǒ)性格含蓄而又生(shēng)动的(de)描绘。

　　这(zhè)里的诗人即高山、大(dà)河，高(gāo)山(shān)、大(dà)河(hé)即是诗人。

　　因为诗人(rén)已把自己的精(jīng)神投射到了高山、大(dà)河之上(shàng)，在高度的(de)审美(měi)愉悦中，诗(shī)人已与高数锋山、大河进(jìn)入了同一状态，彼(bǐ)此(cǐ)相融，浑然不分(fēn)而(ér)这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高(gāo)山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀(huái)的写照是诗人特有的冲决(jué)一(yī)切罗网、奋发昂(áng)扬的心态(tài)的外化。

　　扩展资料

　　此诗以(yǐ)雄健豪放的笔触(chù)描绘了(le)潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一种远景式的遥(yáo)望，展现潼关一带(dài)苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入(rù)诗中，不但以听觉(jué)形象(xiàng)补(bǔ)充了前一句所(suǒ)造成的视觉形(xíng)象，进一步(bù)渲染出潼(tóng)关一(yī)带独具的(de)氛(fēn)围，而且打破了原先画面的静态，给全诗增(zēng)添了一种动感。

　　对于久处书(shū)斋(zhāi)的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是(shì)惹人伤感的(de)凄凉之物，但对胸怀大(dà)志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫(jiǎo)健的马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催动豪情。

　　他在壮阔的(de)天地间策马驰(chí)骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到(dào)精神上的极大的自由。

　　接(jiē)下(xià)来的三(sān)、四句，则转从河和山方面来写。

　　在前面(miàn)那种状态下，诗人极(jí)目四望，眼前(qián)的自(zì)然景物也呈现出新奇的姿(zī)态：那(nà)从群山中(zhōng)冲(chōng)决(jué)而出的黄河，尽管已奔入辽阔(kuò)的平原，但仍嫌受束缚似的在不(bù)断(duàn)冲(chōng)击着河岸；而西轮毕森去(qù)的群山，虽然走(zǒu)向与黄河相反，但仿佛(fú)也在力(lì)戒平(píng)坦(tǎn)，一更比一峰(fēng)高。

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