雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是什(shén)么(me)意(yì)思等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。<亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁/p>

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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