雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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